返回 2024年12月02日

　　图①：钟毅近照　　　　　　 （受访者供图）
　　图②：钟毅（右）在《湿地人家》的拍摄现场。
　　　　　　　　　　　　　　（受访者供图）
　　图③：钟毅文学作品集锦。　　（受访者供图）
　　图④：桂林日报刊发作品《两瓶五粮液》，这也是钟毅首篇见诸报端的文字作品。
　　　　　　　　　　　　　　记者蒋璇 翻拍
　　日前，由桂林市文学艺术界联合会主办，桂林市文艺评论家协会、桂林学院传媒与新闻学院共同承办的“唯真·唯实·唯美·唯善——钟毅非虚构文学作品创作”学术研讨会在花园假日酒店召开。来自桂林各界的60余位专家学者汇聚一堂，就桂林本土记者型作家钟毅在非虚构文学领域的成就和作品展开了深入的探讨与交流。
　　钟毅是中国电视艺术家协会会员、国家一级编导，现任桂林学院传媒与新闻学院院长。近四十年来，他与传媒相伴，与写作结缘。写新闻，写评论，写诗，写赋，写书；写时代，写故乡，写人生，写祖国，写世界，笔耕不辍，乐此不疲。
　　作为编导，由他主创的电视作品多次荣获“中国电视文艺星光奖”“中国电视金鹰奖”“少数民族题材电影电视艺术骏马奖”“2007年度中国纪录片国际选片会十佳纪录片”“广西文艺创作铜鼓奖”等，主要作品有纪录片《中国农民》《幸存者》《仙境桂林的奥秘》《南溪往事》《桂剧三百年》《湿地人家》《潮舞荔江》等；作为作家，他在非虚构文学创作领域也取得了显著成就，主要文学作品有专著《血铸山河——桂林抗战实录》《桂剧三百年》《广西戏曲》，散文集“兴安记住乡愁四部曲”——《桂北老家》《灵渠人家》《湘江源人家》《漓江源人家》，长篇报告文学《志在广西》，电视文学剧本《象山水月》等，共20余部近300万字。
　　以阅读为乐 和写作相伴
　　纵观钟毅的作品，在他高质量创作的背后，是热爱阅读与注重积累。
　　“我从小就喜欢看书，各种类型的，尤其是关于桂林山水的各种神话传说和民间故事，还有古今中外的经典名著，以前那个年代，业余活动比较单调，家中也没有电视，电影来来回回也就那一两部，到了晚上，看书就成为我唯一解闷的‘娱乐’项目。”可以说，对于阅读，钟毅到了痴迷的地步，他把桂林师专图书馆里能找到的文学藏书差不多都通读了一遍。
　　1977年，17岁的钟毅进入市香料总厂做学徒工，三年后，通过考试进入桂林职工大学中文专业学习。书读多了就有感悟，他开始尝试写作，并给自己定下不限题材，每天必须写一千字的任务。这一习惯，保持多年。
　　功夫不负有心人，他的小小说《两瓶五粮液》发表在1985年1月25日的《桂林日报》三版，这也是他首次公开发表的作品。“这篇稿件收到了五块钱稿费，在当时足够吃一个月的早餐米粉了。”提及此处，钟毅脸上难掩自豪。此后，他的作品频频见诸区内外各大报端，包括中短篇小说、散文、游记等，生动展现了桂林丰富的历史文化、独特的人文风情以及秀美的自然风光。
　　静下来，是钟毅阅读、写作甚至生活的方式和态度。他认为，文学创作者应该同当下世界和社会生活拉开距离，保持安静地思考、书写和阅读。“再艰苦的环境、再浮躁的时代，肯定也有人不浮躁，能够认认真真地静下心去读书、写作，去整体性地思考现实、思考社会生活。”
　　1986年，钟毅入职原桂林广播电台，后又进入桂林电视台成为一名编导。每次采访，他都会做足功课，广泛阅读相关文献，在现场进行全方位的了解后，凭借扎实的文字功底，将获得的各种素材转化为形象的解说和画面。
　　钟毅在记者、编导身份中养成了尊重事实、追求真理的职业习惯，这也为他之后的非虚构文学创作打下扎实的基础。非虚构文学创作，涵盖了报告文学、纪实散文、传记、回忆录、历史叙事等多种文学体裁。它以真实事件和人物为蓝本，通过文学手法进行精心雕琢，赋予作品深刻的思想内涵与艺术魅力。
　　他善于从日常生活中挖掘出平凡而深刻的主题，通过深入的调研和细致的观察，确保作品的真实性，让读者对其作品中提到的历史史实充满信任感；同时，又善于运用艺术手法，将真实的故事和人物进行艺术加工，使作品更加生动感人。他拍完纪录片《幸存者》，又经过20年对抗战资料史实的收集整理，写出了24万字的历史专著《血铸山河——桂林抗战实录》，拍《桂剧三百年》又写出了23万字的同名专著，还有如《桂林名胜古迹漫游》《桂林土特产趣话》《山水的诱惑》《志在广西》等不同类型的文学作品，都与其曾经编导拍摄的电视作品有关。
　　可以说，文学促成钟毅进入电视行业，提升了他电视作品的艺术品质；电视作品又成为钟毅开发文学选题的契机，充实和丰富了其文学写作的内容，二者互相成就。
　　与“创作”较劲 对精品“耐心”
　　“我们所生活的这片土地上，从来不缺乏故事，值得记录的一切就在身边。”身为一名土生土长的桂林人，钟毅对桂林地域文化发自内心的热爱，在其作品中体现得淋漓尽致。
　　“兴安记住乡愁四部曲”中，他为读者描绘了一幅秀丽的桂林山水画卷，对当地独特的自然风光和人文景观进行生动叙述，让人仿佛置身其中，在字里行间感受到这片土地上沉淀的历史和特有的文化韵味。
　　专著《桂剧三百年》和长篇报告文学《志在广西》等作品，讲述了引人入胜的历史故事和传奇，体现了广西地域文化的内涵和价值，引发读者对于如何保护、传承和弘扬地域文化的思考。
　　电视剧本《象山水月》依托桂林风物，讲述了岭南“第一才子”三元及第状元陈书弘与歌女红玉的爱情传奇故事，当中大量的诗歌、楹联体现出浓郁的桂林文化气息。
　　“把玻璃打磨成钻石”是钟毅的座右铭。在他看来，精品是靠精打细磨出来的，即便是一块钻石，不打磨也不会发出美丽的光泽，而普通的玻璃经过精心打磨，也会成为精美的工艺品。“在海量的文艺供给面前，慢工出细活的打磨似乎‘过时’了。事实上，时代的确在为今天的文艺创作提供前所未有的便捷条件，但通往精品力作道路的艰辛并未改变。”
　　钟毅常说，好的题材是个宝，应该深挖细琢，用不同的手段，不同的载体进行全方位的、立体化的宣传，这就如同一鱼多吃。对他而言，与获奖相比，更看重的是作品能否更好保存历史、真实反映人生、如何能够站得住、传得远、留得久。
　　为此，钟毅在创作的同时，也在积极思考和深入研究，不断总结经验，提升创作水平。一方面，着眼于突破性发展的更高目标；另一方面，又脚踏实地地进行实践探索。他曾拿着自己写的稿子请著名作家“鬼子”廖润柏帮忙逐字修改，也曾多次与央视《舌尖上的中国》总编导陈晓卿一起拍摄纪录片。这些经历，也更升华了他对“把玻璃打磨成钻石”这句话的认识。
　　“文学创作不是无源之水、无本之木，扎根于土地和人民的文学才有丰富的营养和无穷的力量，这也是文化自信的表现。”钟毅表示，桂林是文学创作的富矿，他特别喜欢桂林民俗文化，并在这上面花了大量的时间，就像下围棋一样，这是他造出的“眼”。以此打出一片天地，他的作品都在桂林本土文化的土壤中吸收了许多养分。广大文学创作者应该立足桂林，紧跟时代步伐，从故土家乡的历史变迁、人文底蕴和时代风貌汲取养分和灵感，沉下心来磨砺创作技巧，精雕细琢勤奋笔耕，倾情书写故乡，讲好桂林故事，创作出更多无愧于时代、无愧于人民的精品力作。
　　站三尺讲台 引知识新风
　　“三尺讲台育桃李，一根粉笔写春秋”。如今，钟毅又解锁了新身份——桂林学院传媒与新闻学院院长，带领全院师生共同探索融媒体时代下广播电视人才培养的新路径。
　　日常教学工作中，他以自身在非虚构写作方面取得的成果为切入点，向学生们传授“非虚构写作的内涵”“非虚构写作的重要性”等知识，并结合其丰富的编导经历，深刻论述非虚构写作与电视艺术、新闻实践的关系，激发学生对非虚构写作的学习兴趣，并鼓励他们“多看多写”。
　　非虚构写作这种形式还帮助他记录和反思教育实践，为高等教育的深层次探讨注入了新视角。
　　不仅如此，钟毅提倡“开门办学”，让学生走向社会，加强与社会业界的互动，把业界的高手请到课堂来。在此过程中，学院也深化与知名媒体、互联网企业及政府机构的合作，共建了学生实训实践基地，开展了一系列实践探索，让学生专业技能得到锻炼的同时，也服务了社会，取得较好社会反响。
　　同时，组织学院定期邀请资深记者、业界专家等来校开展专题讲座，分享全媒体发展的最新趋势与实战经验。
　　未来，他计划进一步拓展产学研基地，尤其是将一些新媒体企业纳入学院的人才培养基地予以建设。
　　钟毅表示，学院致力于培养适应全媒体时代需求的高素质新闻传播人才，为媒体融合发展和行业进步提供智力支持。