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《庆余年第二季》
不负期待燃爽回归

居同时段全频道电视收视率第一

桂林晚报      2024年05月21日     
  备受瞩目的剧集《庆余年第二季》在5月16日开播之后,热度持续走高,打破多项平台热度记录。开播后126分钟,热度突破32000。开播首日腾讯视频站内热度值突破32906,创平台首个开播日进入爆款俱乐部纪录。同时,该剧在CCTV-8收视表现亮眼,开播首日酷云实时收视率峰值破2.2%,居同时段全频道电视收视率第一。
  本季延续了第一季轻松诙谐的叙事风格,既张弛有度又反转连连,台词中“包袱”不断,戏剧张力与温情、笑点并存。首播后观众纷纷表示,第二季整体上还是那个“庆”味儿,燃爽回归不负五年期待。
  “小范大人”强势归来 还是那个庆味儿
  《庆余年》第一季结尾,范闲被刺生死成谜,加上叶轻眉死因真相与五竹的神秘身份等诸多悬念,让观众对后续的剧情走向充满期待。《庆余年第二季》一开场,范闲悄然潜回京都,尽管出使北齐一路上得知了很多秘密,但初心不改,依旧同情弱小,痛恨不平。“老金头之死”让他觉醒,迫切想要改变“草菅人命”的世道,于是只身入局,彻查命案累累的抱月楼。最后却发现抱月楼的大东家竟是弟弟范思辙(郭麒麟饰)和三皇子李承平(郭子凡饰),两个涉世未深的少年一直以为自己做的是正能量的风雅生意,殊不知“抱月楼”是一个将范家牵涉进去的“局”。
  随着越来越多的角色出场,范闲的回归也被搬上台面。二皇子(刘端端饰)、太子(张昊唯饰)等各方势力轮番登场,皇子们在抱月楼相见的场面紧张之中又不失几分诙谐,剧情反转不断。范闲面对二皇子的求和,一句“我们不是一路人,我与你注定为敌”让双方彻底站在了对立面;太子看似与范闲“结盟”实际自成一派,与二皇子之间更是明争暗斗,错综复杂的人物关系和布局铺陈让剧情发展更具可看性。同时,剧集深度也没有因为它的轻松幽默而降低,反而更上了一级台阶,剧中所有人开始真正上桌,在庆国这盘大棋中下棋,第一季中留下的很多伏笔也将逐渐在这一季中揭开。
  《庆余年第二季》以抱月楼一案拉开了范闲归来之后庆国大戏的序幕。大人物、小角色轮番登场,上演了能屈能伸、翻脸如翻书的戏码。你来我往的言语时而针锋相对,时而装傻充愣,时而深情款款,“包袱”不断,暗地里的交手也精彩不停,令人忍俊不禁也叹为观止。看过首播内容之后,观众既感受到了第一季那种熟悉的“庆”味儿,也对后续剧情有了更多的期待。

  范闲面临更大挑战 故事内核升级
  第一季里,范闲从老家澹州到了京都、进入朝堂,又代表庆国出使北齐,贡献了“范闲醉酒背诗”等令观众津津乐道的名场面。第二季里,范闲通过与庆国内部的各种复杂势力周旋与智斗,逐步了解这个世界的真相,也遭遇了很多挫折。
  如果说第一季的范闲凭借他超越时代的知识和长辈的遗泽,一路走来都顺风顺水,那么第二季他需要靠自己来直面更大的挑战。正如该剧编剧王倦所说:“范闲在第二季里要找到自己的内心,也找到自己真正想走的路。这是他自我觉醒、寻找真我必经的过程,在面对这些大的选择的时候,我们能够看到角色的另外一面。”
  第二季有成长的不只是范闲,他身边很多角色也会面临更大的挑战。如范思辙被设计成“抱月楼命案”的罪魁祸首,只能逃亡北齐独当一面;同样牵涉进案件的三皇子也将会在后续剧情中经历艰难的人生抉择……除了错综复杂的智斗与鲜活立体的群像,《庆余年第二季》还细腻聚焦于人性的柔软之处,描绘范府、皇家里的亲情、友情、爱情的不同侧面,并通过生活化的表达方式,让观众在古典叙事中形成情感上的链接与共鸣。
    庆余年系列的成功 将会给行业带来信心
 《庆余年》是2007年首发于起点中文网的一部小说,是作家猫腻的成名作。2019年,电视剧《庆余年》第一季播出,总播放量超160亿。
  距离第一季结束已经过去5年,5年间,社会文化环境,观众审美偏好均有变化,这些变化均是季播剧需要面对的挑战。日前,第二季剧集主创接受媒体采访分享对变化的理解。
  对此,几位主创也给出了自己的理解。剧集出品人侯晓楠表示,《庆余年第二季》在创作团队方面基本使用了原班人马,希望从细节处实现原汁原味。
  编剧王倦表示,第二季会延续第一季的喜剧风格,但向人物内心深挖了一层,在正剧和喜剧之间做了一个更好的平衡。
  导演孙皓指出,第一季以线性叙事为主,第二季的叙事更偏八卦“阴阳鱼”式叙事。
  范闲饰演者张若昀认为,五年的时间发生在演员身上,角色其实只是躺在地上睡了一觉,故事就继续了。因此,在呈现角色时,要链接得更加丝滑。
  面对庆余年系列的成功,原著作者猫腻笑称,“庆余年的命比较好”。他认为庆余年IP的成功会给行业带来很多信心,但一部作品从最初的文本到后续的IP化展开,要经历很多过程。他建议作者们聚焦故事本身,“认真写好故事,一旦遇到好的开发团队,自然会结出很好的果子”。
  中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿表示,由文学作品改编而来,《庆余年2》呈现了一种格局性,所有人物背后都有鲜明的动机,从动机出发,能看到人心的千变万化,看到故事的更多可能性。
  
  综合新京报、中国青年报