电影《来福大酒店》商业片包装与文艺片表达
票房不尽人意 观众难以共鸣
桂林晚报
作者：
新闻 时间:2024年08月05日 来源:桂林晚报
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电影《来福大酒店》海报。
今年暑期档，电影《来福大酒店》上线20天仅收获5600万元票房，在商业上确实不尽人意，可能与其故事、情节以及包装模式难以引发观众共鸣有关系。
影片多次定义“家”的概念
在影片中，刚出狱的主人公李清让一无所有，偶遇老熟人王达基，在其安排下进入来福大酒店做“卧底”，结识了老板娘马小琳，引出了接下来的爱恨情仇。本片围绕着“家”这一主题，通过李清让的视角，多次定义了“家”的概念；同时结合社会热点，题材独特，情节丰富，节奏适中，倒也算是一部中规中矩的剧情片。
在影片中，“家”的主题最为明显——李清让自青少年时开始混社会，就感受到作为优秀人民教师的父亲的偏见，在入狱后父子关系断绝，甚至他突然出现在父亲面前时，导致后者心脏病复发，住进医院急需手术。李清让失去了既是落脚的地方也是精神寄托的“家”。为了赚钱给父亲治病、重新得到父亲的尊重，也是为了重新回到曾经的“家”，李清让同意了老友王达基的要求，进入来福大酒店“卧底”，准备搞个“消费升级”，让酒店的经营难以为继。然而，故事的反转于此发生。来福大酒店并不是什么豪华大酒店，而是在医院旁边的“病友之家”。酒店老板马小琳因从癌症中逃生，接手“来福”，感恩“来福”，用爱心为艰难的病友们撑起了一片天空。老傅无儿无女，身患重病，已经长居7年；毛会计不惜一切代价，陪着母亲看病；唯一康复的胃癌患者老石，给来福大酒店带来了麻烦，也带来了快乐；秀敏的老年痴呆症越来越严重，儿子却几乎从不来看望……对于他们来说，来福大酒店就是求生道路上离不开的“大家庭”。当李清让逐渐熟悉了各个病友的家庭情况，也自然地产生了深厚的情感共鸣。面对王达基的金钱诱惑，李清让毫不犹豫地选择了这个唯一接纳他的地方——此时的来福大酒店变成他的“家”。
艺术题材使用商业模式包装
然而，毋庸讳言，在长达两个多小时的观影结束后，整部电影却没能给人留下深刻的印象，甚至没有较大的感情波动。该片的定位较为尴尬——选择了艺术电影的题材，却使用商业电影模式进行包装，结果处于两者的夹缝中，既缺乏艺术电影的深刻性，也缺乏商业电影的观赏性。一方面，《来福大酒店》就主题而言，显然是主打文艺片的温情。影片着眼于家庭伦理，融入了大量社会热点：见义勇为的高成本(李清让入狱的原因不是打架斗殴，而是因救人误伤他人)；出狱后就业困难，备受歧视；病人住院就医的高昂费用(大量病人住不起医院，只能长居于“病友之家”)；空巢老人与儿女等。从中可以窥见《第二十条》《我不是药神》《七十二家房客》等电影的影子。另一方面，影片不愿意深入现实，进一步触碰尖锐的现实问题，又想接近市场、斩获票房，于是从中又增加了黑帮、动作、卧底、喜剧等消费因素，并找来黄轩、柳岩等明星，尽量地让影片具有观赏性、消费性。影片正是因为试图兼容文艺片和商业片，杂糅了众多的题材元素；也正是因为想塞入电影的内容元素实在太多，只能通过“堆料”的方式，把各种内容拼凑在一起。最终结果就是似乎什么都有，又似乎什么都没有。
看完整部电影，这种“带着目的进入某地，深入了解然后反转”的叙事套路让人想到了前几年火热的电影《我不是药神》。相较而言，后者题材深刻，富有社会意义，而且更专注于人物形象的刻画，代入感极强。反观电影《来福大酒店》，虽然用了大量热门的社会题材，但每样都只是浅浅带过。导演花了大量笔墨刻画“家”的乌托邦，似乎想表达的内容很多，但每一项都不深入，观众难以共鸣，大多既没有被逗笑也没有被感动。
据《中国艺术报》
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