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　　当央视热播剧《阵地》的镜头定格在七星岩下那个伏案疾书的身影时，无数观众的目光被拉回到烽火连天的抗战岁月——昏黄的油灯映着纸上遒劲的字迹，窗外是秀美的桂林山水，屋内是文人以笔为枪的火热激情。
　　这一幕并非艺术虚构，而是对真实历史的深情复刻：1939年至1944年间，国歌歌词作者田汉曾四次奔赴桂林，累计停留三年有余。
　　如今，在桂林还能寻到关于他的足迹：七星公园内的“田汉桂林住所旧址”纪念墙、穿山公园内的“岁寒三友”雕像，还有广西省立艺术馆里陈列的由他编写剧本的珍贵剧照……点滴印记仿佛将荧幕里的感动转化为触手可及的温度，诉说着这位文化先驱与桂林城的不解情缘。

　　忆历史——他曾四次到桂林
　　“同胞们，桂林的兄弟姐妹们，就像我写的歌词一样。我们中华民族到了最危险的时候，我们要团结起来，我们要为抗日救国而奋斗。曾经有人说过，中国是一头沉睡的雄狮，一旦醒过来，将震惊全世界。这次我们文化界同仁齐聚桂林，就是想让我们的作品变成刀枪、变成剑，点燃我们国民的魂，要让这头狮子彻底醒过来！”这是电视剧《阵地》第12集中，田汉在桂林面对外国媒体记者采访时发表的慷慨演讲。当时，他作词的《义勇军进行曲》获国际关注，通过激昂的歌词，中华文化与抗战精神广泛传播。
　　田汉不仅是国歌《义勇军进行曲》的词作者，也是中国现代话剧的开拓者、戏曲改革运动的先驱者。他曾在乱世中“邂逅”桂林这座美丽的城市，漓江之畔留下了不屈抗争的身影。
　　田汉早年留学日本，1921年回国后，与郭沫若等人共同组织创造社，后创办南国社，主编《南国月刊》，并参加话剧创作与演出实践，推动了中国革命戏剧的发展。
　　抗战时期，田汉先后四次来到桂林。第一次是1939年4月，田汉带领平剧宣传队来到桂林工作。当时他住在五美路的一间小楼上。一次，桂林戏剧改进会召开会议邀请田汉参加，他在会上指出：“旧戏负有动员广大群众之任务，一定要把许多革命事实表演在舞台上，才不失为历史剧之意义。”
　　1940年2月，田汉第二次到桂林。他从广西前线昆仑关返回长沙，途经桂林，稍作停留。在桂林，田汉见到了老友欧阳予倩，两人畅谈戏剧改革的话题，欧阳予倩还邀请田汉到南华戏院观看了桂剧《桃花扇》。这次，田汉在桂林停留了不到一个月便返回长沙。
　　1940年秋，田汉第三次到桂林。田汉此次在桂林最重要的活动是与欧阳予倩、夏衍、杜宣、许之乔等一同创办大型戏剧月刊《戏剧春秋》。《戏剧春秋》于这年的11月1日创刊，田汉亲自写了“发刊词”，他写道：“戏剧是宣传抗战的重要武器。”这一年的年底，田汉离开桂林去重庆。到重庆后，田汉还是坚持为《戏剧春秋》约稿。
　　1941年8月，田汉第四次到桂林。此次是应杜宣的邀请到桂林支持新中国剧社。田汉这一次是携母亲和幼女一同移居桂林，一住就是三年。这三年里，田汉在桂林充分绽放他的才华，用生命之火点亮了激情燃烧的桂林岁月。1944年2月—5月，田汉与欧阳予倩等进步文化人士一起筹办的西南第一届戏剧展览会在桂林盛大举行，展示了中国西南地区戏剧运动的成果，促进了戏剧界的团结，为迎接抗战胜利做了准备。
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