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辨认与馈赠 “你们让我重新看见父亲”
　　建馆之初，艺术馆收集整理了大量西南剧展时期的老照片。但受限于史料，许多照片仅标注“某剧照”“某会议合影”，具体人物难以辨认。
　　改变，始于西南剧展艺术家后人们的到来。
　　“有一次我们在做专题展览，挂出一张‘十人剧评团’的合影。”韦云飞回忆，“一位八十多岁的老先生被人搀扶着进来，突然指着中间一位戴眼镜的男子说‘这是我父亲’。”
　　那一刻，整个展厅仿佛被点亮了。
　　老人名叫陈欣，是当年剧评人陈迩冬的儿子。他不仅准确说出了照片中好几个人的名字，还在后续交流中捐赠了一批父亲留下的手稿复印件——包括对西南剧展的短评、与欧阳予倩的通信等。
　　“没有他们，这些照片可能永远只是‘历史资料’。”韦云飞感慨，“但因为后人的辨认，他们重新成为儿子眼中的父亲、孙女记忆里的爷爷。”
　　这样的馈赠成为艺术馆完善历史叙事的宝贵来源。近年来，已有瞿白音、田汉、焦菊隐等多位戏剧家的后人前来辨认照片、捐赠史料，甚至帮助修订馆内陈设中的时间线和人物关系。
　　最让韦云飞动容的，是这些后人并非只是来“索取”家族记忆。
　　瞿白音的儿子瞿向明特地从上海赶来。他本身从事设计工作，与戏剧并无直接关联。当他在情景剧《可爱的桂林》中，看到父母的故事被生动再现时，难掩激动，不禁泪流满面。
　　演出结束后，他握着演员的手说：“艺术馆是我的父母曾经战斗过的地方，谢谢你们，让我仿佛看到他们年轻时热血的样子。”
　　第二天，他送来一批瞿白音在桂林时期的工作照和一篇从未发表过的短文——《在桂林排戏的日子》。文中有这样的句子：“幕起灯亮，我已分不清这是舞台还是战场。”
　　这样的文本不仅充实了艺术馆的档案，也让那段历史更加有血有肉。

彼此成就 在寻亲中接续历史
　　对艺术馆来说，后人们的到来绝不是单向的“索取”，而是双向的奔赴与共同的建构。
　　“我们为他们提供一个‘场’——物理的空间和情感的容器。而他们为我们带来更多历史的细节、人物的神情、时代的语气。”韦云飞如此总结。
　　近年来，在桂林图书馆、桂林博物馆的联动支持及西南剧展艺术家后人的捐赠协助下，艺术馆陆续厘清了多个关键历史节点的参与者名单，补充了欧阳予倩、田汉、熊佛西等戏剧人在艺术馆工作与生活的细节，以戏剧的形式复现当年中国戏剧运动先驱在抗战大后方热血奋战的鲜活日常。
　　“没有他们，就没有如今相对完整、可信、动人的西南剧展历史叙述。”韦云飞说。
　　如今，广西省立艺术馆仍持续举办演出、展览与讲座。每当聚光灯亮起，观众席中或许坐着某位戏剧家的后代，在沉默地看着舞台，仿佛在与祖辈隔空对话。
　　而对韦云飞来说，他们的使命不仅是守护一座老建筑，更是在接续一段尚未结束的历史。“每一次后人的到来，都不是终点，而是一次新的开始。”或许正如欧阳予倩的外孙欧阳维所说：“这不是结束，甚至不是结束的开始，而可能是开始的结束。”
　　历史的幕布从未真正落下，它只是等待更多人走上前来，把它再次拉开。
　　记者刘琪 文/摄