崇山村：深深庭院翰墨芬芳，丹青世家源远流长
桂林日报
作者：胡晓诗
新闻 时间:2024年10月23日 来源:桂林日报
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图②：如今的崇山书院已成为研学基地。
图③：李氏家族旧居内部。
图④：李氏宗祠承担着凝聚族人、教化子侄的作用。
图⑤：古民居内的李熙垣《江行图》复制品。
□本报记者胡晓诗 文/摄
梅，凌寒留香，因其高洁、坚强、谦虚的品格，历来是诗人画家赞美的对象。清代岭南著名画家李吉寿亦崇尚梅，称“梅花馆主”。为更好地描绘出梅的千姿百态，他在院中广泛种梅以供写生。李吉寿所画之梅，充满了灵气与神韵，新枝似柳，旧枝似鞭，梢如鹿角，花萼有间，自成一家。位于永福县罗锦镇崇山村的古民居，记录下了这位画家和他的家族的传奇故事。
一门四进士，父子五登科
秋日的崇山村，稻浪滚滚，飘来阵阵稻香。这里地势平整开阔，视野极佳。多个民族先后在此定居，守望相助、和睦共处。
明嘉靖乙未年年（1535年），李氏家族从湖北荆州迁来崇山，自李中菼清雍正乙卯年（1735年）中举，至光绪壬寅（1902年）李增华止，科举不断。据不完全统计，李家有进士（含翰林）4人、举人15人、贡生4人，有“一门四进士，父子五登科”的称誉。其中，李吉寿一家最为显达。李吉寿本人是道光二十三年（1843年）举人，其子李光卓为光绪己丑年（1889年）进士、李骥年为光绪庚寅年（1890年）进士并被钦点为翰林院庶吉士。另外，李吉寿的侄子李良年为光绪乙酉年（1885年）进士、李凫年为光绪壬午年（1882年）进士，这就是“一门四进士”的由来。李吉寿另外二子李鸿年、李鹖年先后在咸丰辛酉（1861年）、同治甲子（1864年）中举，所以又有“父子五登科”之说。
从村内现存的古民居中，不难感知这个家族的辉煌。崇山村古民居始建于明万历年间（1573—1620年），由李氏家族旧居、李氏宗族祠堂及其他古民居组成，共20余座。其中李氏家族旧居为核心古建筑，占地2万多平方米，相当于约3个足球场的大小。
李氏家族旧居，清一色的古建筑，恢宏气势。旧居由六家宅院整齐排列组成，规模相当，高度一致，坐南朝北，寄寓了李氏族人对湖北家乡的思念之情。房屋为小青瓦盖面、硬山顶式砖木结构二层建筑，青砖砌外墙，料石筑墙基部分，房屋主体大山墙统一呈现两种造型。中间一条巷道将古民居一分为二。第一排共有6扇大门，其中两扇为主大门，西边的主大门属李树桥故居，东边的主大门属李吉寿故居。令人玩味的是，由青砖砌筑的大门门梁成倒圆弧形，如官帽的形状，颇有期盼家中代有人才出之意。
每家大院均五进四开间，六个宅院之间有月门和巷道，巷道地面用青石板铺设。可通过月门与巷道，从第一家一直走到最后一家，畅通无阻。如此修筑，即保留了各个家庭的独立性，又能让族人之间多加走动，增强家族的凝聚力。
村南立有“李氏宗祠”，相传建于乾隆年间，小青瓦，硬山式，为三进三开间砖木结构建筑。祠堂大门左右两旁立有抱鼓石一对，彰显着李氏家族的身份地位。祠堂不仅用于家族聚会，也用于教化族内孩童。后被改为崇山小学，并一直延续着传经送道的功能。
目前，李氏家族旧居房屋主体结构保存完好，并一直有李氏后人居住。祠堂的崇山书院也在永福县调动各方资源的情况下，打造成为集传统文化、民族文化研学教育与实践体验于一体的综合性研学基地。古民居穿越时空，与今人对话，展示出深厚的家族文化底蕴。
画笔如林，名家辈出
规模恢宏的古民居固然惊艳，但李氏家族以书画传家的家风则更值得称奇。
清代，桂林山水滋养了书画家的笔墨，并以桂林为中心，形成了三大以家族传承为主要方式的书画家群体，成为推动广西文化发展的重要力量。他们是崇山村以李熙垣为代表的李氏家族、临桂以罗存理为代表的罗氏家族和桂林以李秉绶为代表的李氏家族。这三大书画家群体的存在，使广西画坛有了可依凭的山脉和可传承的文脉。
其中，崇山村的李氏家族有着“李氏一门，画笔如林”的美誉，历经八代，风雅不减，是广西历史上延续时间最长的书画世家。
李熙垣是崇山李氏绘画的开山人，画作有“冰清玉润”的称誉，晚年出入倪瓒、黄公望，雄奇浑厚，丘壑幽深，书法米芾，而能去其欹侧之弊。
李熙垣的绘画技法由其岳父周位庚所传。周位庚，字介亭，广西临桂人，乾隆年间进士，官泽州知府。他精工山水，宗法“四王”，为官的经历使他开阔了眼界，画艺精进，形成了自己笔墨超脱、气韵浑厚、风致高雅的风格。晚年居家作画自娱，绘画采用渚墨斧劈画桂林山势，自成一家。为广西山水画名家。
李熙垣是道光丙申年（1836年）恩贡，家中又有多人中举为官，但他却终身未踏进仕途，而是致力于丹青和岐黄。作为医者的他，悬壶济世，美名远扬。《永福县志》载：“李熙垣……性格和蔼，接物以诚。精岐黄。求者辄应，遇有时疫，遍行乡里间。沿门诊视，绝不以为烦。以故无富贵贫贱，咸知星门先生者。咸丰季土匪充斥，携家避地，屡频于险。审知为先生，则又保护，敬礼之不暇。其得之感人如此。”
在救死扶伤之余，李熙垣又遍游各地，沿途写生作画。1837年，他应在山西为官的弟弟李孔淳之邀，前往北方漫游，从桂林“买舟东门，阅月余抵武昌”。船行数千里，见到山水绝妙之地，他便推篷写意，创作了35幅画，成《江行图》一册。这是一本写生与纪实的山水画册，笔意超妙，灵动自然，借用了多家绘画技法，并将其融会贯通，每幅画题诗一首。通过《江行图》，我们可以看到李熙垣当年沿漓江逆行，过湘江至长沙，又经岳阳、赤壁顺长江到武昌的足迹。随着扬帆北去，景致一路变换，美不胜收——行至灵川双潭圩，他在《双潭圩》画中描绘了这里“一片喧哗凑林麓，浪花声里桔槔多”的繁华；来到兴安，又在《三里陡》画中说，“虽云濑浅风无力，石堰能添水半篙”，记录的是灵渠用陡门阻水，以便行船通过的方法；在《赤壁》中则题道，“孙刘事业销沉尽，剩得东风送客船”，颇有“大江东去”的感慨……在画家的笔下，两百年前的山川风物定格为永恒，成为传世珍品。
到了晚年，李熙垣隐居崇山村以诗画自娱，并教其子侄。李氏一门在“勤俭为基，耕读为本，丹青养德，岐黄济世”的家训引导下，逐渐显赫起来。
父亲钟情山水，而儿子独爱梅。李熙垣的第六子李吉寿最爱梅花，也最善于画梅，因此被誉为“梅花圣手”，亦是李氏一门书画家中最负盛名的一位。李吉寿8岁习画，师法金农，集各家画梅之长。除了善于画梅，他亦善画山水，临古之作极为逼真。晚年更是集诸家之长于一身，所画树石、花卉、鸟兽、人物，无不精妙。书法苍劲秀丽，“瘦劲直追汉魏，草篆亦有法度”，兼具颜柳风格。
李吉寿爱梅，更以梅为其师表。他在考中举人后写下“翘首高梅第一枝，占魁正及壮年时。明年春早花尤早，趁早吟成调鼎诗”，尽抒胸中抱负。《永福县志》记载，他曾“历署龙昌、彭山、金塘、广元、东乡、新津、彭县，多有惠政，以廉明称于当地，后以功保升知府”。数十载的为官生涯，他以梅之凛然气节，清廉为官，克己爱民。而这样的性格注定与当时腐败的官场格格不入，他便常以书画明志，自省自勉。在半百之年，李吉寿告老还乡，隐居崇山，以种梅画梅为乐事。
李吉寿的书画生命可谓长青，自幼年始，直至82岁辞世。晚年，他将毕生的绘画经验加以总结，尽传于族中子孙，逐渐形成了李氏一门的绘画风格。在其之后，李纪瑞、李翰华、李琪华、李允元、李炳等均能书善画，代不乏人，对永福的绘画乃至文化氛围产生了深远影响。
李氏一门虽以书画著称，其根本却是以德传家。如今，当我们在欣赏这个家族的书画作品时，看到的不仅是一点一染中的技法承袭，更是运墨收笔间的家风传承，风雅难掩，光耀后世。
路书
地图软件搜索“永福县罗锦镇崇山古民居”。李氏家族旧居有一处宅院已改造为民宿，可选择入住深度体验桂北传统民居。其余旧居目前仍有李氏后人居住，进入参观需要征得主人同意。古民居正前方是一大片的稻田和荷花池，池子造型灵感来自李吉寿的《墨梅图》，以梅树枝干、花瓣造型等构成了一幅田园实景图，名为“水映梅香”。每到夏秋时节，这里的稻谷和荷花就与古民居一道成为动人的风景。广西博物馆、桂林博物馆等文博机构广泛收藏有李氏一门书画作品，如想一睹李氏一门书画的翰墨风采，可前往上述机构参观。另据了解，目前广西博物馆正在举行“翰墨传薪 八桂流韵——广西清代书画家群体作品展”。该展览分为“李氏一门 画笔如林”“‘环碧园’群体 ‘粤派’先声”“罗氏一门 三代风雅”三个部分，可系统了解三个家族的艺术传承发展脉络和艺术风格，一览广西清代画坛概貌，展出截止时间为12月15日。（记者胡晓诗 整理）
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