《兰闺喜事》笑中带泪后劲十足
演的是古装婚恋 讲的是当代情感
桂林晚报
作者：
新闻 时间:2023年10月13日 来源:桂林晚报
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在《西出玉门》《好事成双》等一线阵容大剧的包围中，一部在知名平台独播的小成本喜剧《兰闺喜事》以黑马之姿意外突围。它不仅被冠以了“古装版《粉红女郎》”的名号，而且迅速晋升为当下年轻人的“下饭剧”之选。
中式幽默借用现代价值观
《兰闺喜事》围绕着寡妇母亲杜如玉（刘琳饰）与四个女儿的生活日常和招婿趣事展开。剧中，杜如玉拉扯四个性格迥异的女儿长大，为了她们的婚事不惜举家迁往繁华的江临城。尽管相亲路不顺，但女儿们的真命天子还是以各种意外的方式出现了，由此引发一连串啼笑皆非的故事。
故事整体围绕着春家四个女儿的婚恋展开，有观众评价该剧的风格如同古装版的《粉红女郎》，每个人物的设定都十分典型，而每一集也都会有一个关乎女性情感选择的主题。
恨嫁又虚荣的老大春锦荣一心希望嫁入“豪门”，老二春佩兰默默照料家庭却经常被忽视，老三春半夏一心读书、最具独立思想，而老四春可灵讲究义气却稍显顽劣。剧集为四个女生安排了截然不同的“官配”，而不同的情感关系中女性的选择，则充满了当代的价值取向。
剧中注入了不少当代价值取向去重构古代女性的婚恋观，一开篇就交代了大姐春锦荣年近三十的“恨嫁”状态，还设定了“女人三十不出嫁，要跟官府交罚资”的时代背景。
剧中还出现了非常现代的“姻缘桥”相亲，性格特征截然不同的四姐妹在婚恋问题上也各有想法，大姐看似虚荣其实十分独立，二姐佩兰的牺牲型人格，半夏坚持的读书至上和可灵的行侠仗义，其实恰恰反映出灵活自由的婚恋选择，更接近当代女性的生活状态。可以说该剧除去古装的“表”，表达的还是当代女性婚恋的“里”。
幽默短剧突破古装类型限制
从体量来看，仅24集的《兰闺喜事》是一部妥妥的“短剧”。该剧的创作团队也来自于《生活对我下手了》系列短剧，从当初三五分钟的情景喜剧转向结构完整的古装喜剧，该团队并没有“短变长”的适应问题，反而将短剧中情节紧凑、人物鲜明的优势体现得淋漓尽致。
该剧借用章回体标题来结构每一集，故事主题密切围绕春家女儿们展开，故事的起承转合也自带密集笑点。不少观众甚至看出了《武林外传》的熟悉感，春家一个寡母带着四个女儿组成的大家庭如同当年的同福客栈，故事在春家展开，不同的人物来来去去，又先后配对。每一对的感情线面临的问题如同生活中的不同样本，春家女儿的选择代表了主创希望表达的婚恋观，因此故事不仅停留在喜剧效果，在笑过之后能够引人深思。
这种价值表达的传递显然也让《兰闺喜事》在古装喜剧的类型里有了新突破，它并没有囿于要做喜剧的效果而停留在肤浅的抖包袱中。女性向的题材使其天然融入不少女性独立的思考，女性如何争取自己的感情，如何处理亲情的羁绊，又如何在自我与感情中寻找平衡，都借由轻松搞笑的剧情传递出来。
虽然也有观众指出，剧中四妹春可灵的人设过于鲁莽，春家女儿人人都有好归宿的设定也过于悬浮，但能够在喜剧效果与价值表达中找到平衡，让“下饭剧”变得值得回味，确实让《兰闺喜事》的类型突破值得称赞。
该剧在播出期间的关注度甚至与大制作的《西出玉门》不相上下，观众口碑也持续走高。《兰闺喜事》打破了传统古装喜剧只能插科打诨的类型局限，在制作层面脱离了粗制滥造，服化道的精致程度不亚于大型古装剧。该剧与《鹊刀门传奇》等多部作品共同成为了今年古装喜剧赛道的黑马，而观众的认可也恰恰印证了市场对好喜剧的内容需求，小体量的古装喜剧或许会因为小而美找到新的发展方向。
轻喜剧成就“另类”古代女子群像
10月12日午间，《兰闺喜事》更新至第24集，也就是这部电视剧的大结局内容。在大结局当中，李嘉琦饰演的春佩兰角色和路不平修成正果，正式出嫁。
在温情的反思与戏谑的励志之间，《兰闺喜事》用一个家庭两代女性的人生际遇，呈现了女性意志、女性情感与男性平等对话的叙事空间，这个故事，没有宅斗，只有一家人平凡的日常生活；没有大女主的逆袭，只有一群女性在琐碎生活里的向阳追逐。
围绕家的责任，《兰闺喜事》所建构的女性群像也在突破程式化创作的性别叙事下，表达了架空历史背景中古代社会女性意识的觉醒。剧中女性角色自身的独立性、思想性都具有现代女性的特质，无论是她们努力追求的婚姻自由，还是对于人生之路的清醒规划。
《兰闺喜事》以古装喜剧的形式将贯穿人生的永恒的情感话题轻松展现，亲情友情抑或多种形态的爱情，毫不夸张地说，每个人都可以在其中找到自己真实生活的影子，这得益于创作人员细致观察和精心打磨呈现。开播后，随着剧集的推进，观众和剧中人物从陌生到熟悉，从旁观到陪伴，大家仿佛早已成为春家的一份子，和春家人一样，经历人生的喜怒哀乐，剧集虽已落幕，但多姿多彩的生活篇章不会停息。
综合《北京晚报》《中国妇女报》
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