15位能工巧匠成为行业标杆
来看看他们都有哪些绝活
桂林晚报
作者：
新闻 时间:2023年08月17日 来源:桂林晚报
编者按
近年来，市总工会、市工业和信息化局、市科学技术局、市人力资源和社会保障局联合开展了“桂林工匠”选树宣传学习活动。一批又一批“桂林工匠”走入我们的视线，他们用最强的责任心去对待每一项工作，苦干实干巧干，在岗位上展现新作为、干出新业绩。
近日，2023年“桂林工匠”名单揭晓，15位来自制造业、教育、医疗、水力发电、传统手工业等多个行业、多个工种的劳动者榜上有名。这些“桂林工匠”干一行、爱一行、钻一行，在平凡岗位上书写不平凡的故事，为推动桂林高质量发展、打造桂林世界级旅游城市作出了积极贡献。
那么，今年评选出来的“桂林工匠”有什么绝活？让我们一起走近这些“桂林工匠”，听他们说说自己的故事。
绝活 创造独具风格的传拓技法
姓名：韦可祥
桂海碑林博物馆石刻传拓技师
1997年，因为一个偶然的机会，韦可祥来到桂海碑林博物馆工作。零基础的他跟随馆内的多名老师系统地学习了桂林石刻传拓技艺，并独立开展桂林及周边摩崖石刻档案拓片的采集工作。目前，他共完成桂林摩崖石刻文物保护资料拓片采集9000余件。
韦可祥告诉记者，在桂海碑林博物馆内，不同的传拓技法造就了不同风格的拓本，主要有“乌金拓”、“朱拓”和“蝉翼拓”类型的拓片，以及多用于文创产品的“彩拓”。其中，“乌金拓”做出来的拓片墨色深邃、表面光洁、字迹清晰。“蝉翼拓”最能反映石刻真实情况，墨色淡雅。
“通过对馆藏拓片的观察，我发现虽然‘乌金拓’做出来的拓片字迹清晰且黑白明显，但因为用墨较多，对纸质有一定的影响，不利于保存。而‘蝉翼拓’的拓片因为墨色淡，时间久了可能影响后续观看。”韦可祥在对比了这两种传拓技法的优缺点之后，花了两三年的时间，通过一次又一次的试验，在不断摸索下形成了独具自己风格的传拓技法。
韦可祥说，这种传拓技法介于“乌金拓”和“蝉翼拓”之间，选用书画墨汁而不是拓碑墨汁。书画墨汁胶质较少，墨色淡雅不失黑亮，拓印的墨色会比“乌金拓”要淡一些，再加上“蝉翼拓”的技法，又能更好地拓出实物的肌理效果，有利于拓片的长时间保存。“桂林石刻传拓技艺从第一代传承人至今，已历经四代传承人的努力。手工传拓采集拓片，仍然是完整地保存石刻历史信息不可替代的方式。我之所以会研究出这种传拓技艺风格，也是出于馆藏需要，也为了更好地对桂林石刻进行保护，留存历史信息。”
如今，韦可祥是自治区级非物质文化遗产石刻传拓技艺传承人，被聘为国家古籍保护中心（桂林传习所）导师。他和同事们正在培养第五代传承人，保护和传承传拓技艺。
绝活 多种手法在陶瓷上表现桂林山水
姓名：付新阳
桂林市同升工艺品有限责任公司陶瓷装饰工、高级技师
付新阳几乎每天都在跟陶瓷打交道，擅长陶瓷装饰工艺的他通过一个个陶瓷艺术作品，将青花、青花釉里红及粉彩陶瓷绘画的绝活展现得淋漓尽致。
付新阳介绍说，青花、青花釉里红属釉下彩，在进行陶瓷绘画时对颜料的应用把握度非常重要，每次烧制就像“开盲盒”。而粉彩属釉上彩，具有粉润柔和、色彩丰富、绚丽雅致等特点，是陶瓷绘画的传统工艺，由明代“五彩”演变而来，在清代多为官窑产品，现在则比较普遍了。
以粉彩为例，一般的普通粉彩瓷器主要是以吉祥如意的图案为主要装饰，由于纹样简单，渲染也很少。付新阳在陶瓷绘画手法上进行了创新，运用各种绘画手法，表现形式更多样化。“传统粉彩瓷器上的绘画手法相对单一，我之所以会应用多种绘画手法来表现桂林山山水水，跟我在桂林生活这么多年有关系。”
付新阳运用了国画的绘画手法，注重“写意”，这是区别于其它绘画艺术的一个重要特征，它能很好地展现桂林的山水之美。“在我的粉彩瓷器作品中，有不少展现桂林山水的作品就采用了这种风格，不拘泥于细节和精确度，而是通过简洁的笔触和构图，表现出桂林山水的神韵。”
不仅仅是桂林山水，付新阳也有不少人物花鸟粉彩瓷器作品。其中粉彩写意花鸟也是借鉴、吸收国画写意花鸟的特征和技法，结合陶瓷材质特点而发展起来的一种陶瓷装饰，脱去了粉彩工笔花鸟线条勾勒轮廓的技法。“花鸟形象刻画上重简洁生动，重神韵意象，这也能表现我在创作时的艺术个性。”付新阳说。
不仅仅是陶瓷绘画，在“玩陶”这几十年里，付新阳还取得了三项实用新型专利，都是关于陶瓷烧制方法和材料应用方面的。
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