恭城彩扎：90后“接棒”传统手艺
桂林晚报
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新闻 时间:2023年05月17日 来源:桂林晚报
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进修 做一名专业的传承人
1991年出生的张桦是恭城彩扎的第五代传承人。从小看着爷爷、爸爸制作彩扎，耳濡目染中，他对这种传统民间工艺产生了浓厚的兴趣，13岁就能够独立制作彩扎祭祀作品。
恭城彩扎制作工艺复杂，算起来有30多种工艺。以龙头彩扎为例，大致由竹篾扎廓（造型骨架）、扑纸（成形）和表面装配（饰）等步骤组成，每一步都是手工制作。先构思画草图，再结合规制扎造型。
“竹篾扎廓是为龙头彩扎打基础，竹篾交叉绑在一起逐渐成形，龙头的眼帘、耳朵、嘴唇能灵活活动，这对扎作过程的细致与准确度有极高的要求。”张桦说，因为竹篾扎廓都是纯手工的，哪怕是同一个师傅也扎不出两个一模一样的龙头。
扑纸就是将一层层的纸粘贴在骨架上，直至把骨架完全包裹起来，这样龙头就有了“皮肤”。之后就是在扑好阴干的龙头上勾画花纹，并在龙额、龙角、龙鼻、眼盖等地方装饰上各色绒毛，龙额正中装明镜一块，许多小金属片、绒球、小铜镜等要粘贴在各处，把龙头的神采展现出来。
“恭城龙头彩扎的造型特点，以神似为追求，形体和装饰设计上均采用了夸张的表现手法，龙头的图案纹样线条粗犷豪放，刚劲有力，灵活多变，紧凑生动。色彩则层次分明，基调明快，节奏感强烈，充分彰显了各种造型的风格特征。”张桦说，拟人化的造型、富于民族特点的用色、多彩的装饰和精巧娴熟的扎作工艺，使恭城龙头彩扎带上了鲜明的地方特色，成为了少数民族地区艺术的典型代表。
在读高中时，老师提醒张桦说，虽然他从小受家庭环境的影响学会了彩扎的基本技术，但如果不经过系统的学习和知识累积，以后提升起来可能比较困难。
“老师的话对我的影响很大，也正是因为老师的建议，我开始专攻美术专业的相关知识，参加艺考，后来考入广西艺术学院戏剧美术设计系进行专业学习。现在，我正在读研。”张桦说。
经过专业、系统的学习后，与其他彩扎师傅相比，张桦不仅有技术，还有一定的知识储备。他想把恭城彩扎卖到全国，甚至海外，让这项传统工艺走上更宽、更广的舞台。
在2016年、2017年和2018年，张桦和他的团队都为央视春晚舞台制作了舞美道具。这其中，纸扎工艺品是不可或缺的组成部分。2020年春晚上，成龙在粤港澳大湾区分会场激情演唱歌曲《万里长城永不倒》，现场热闹舞狮，而这些狮头彩扎就是张桦带领团队制作的。
创新 恭城彩扎未来可期
这些年，张桦凭不断努力，把在大学学到的专业美术知识运用到恭城彩扎中，增添了许多时代元素，例如给龙头关节的牵引绳增加了滑轮装置，动起来更生动形象。
“彩扎作品要与时俱进，在尊重传统的基础上改革创新，才能适应社会需要，更加焕发生机。”他说，近年来，他对自家的彩扎工艺不断创新和改良，主要体现在两个方面。一个是材料的创新。以前龙头上装饰用的各色绒毛是用棉花染色，现在他会采用动物毛或者人造毛，让龙头的绒毛更逼真，摸起来手感也更好。在颜料上，从以前的植物染料改用色彩更加丰富艳丽、耐用的丙烯颜料。在作品材质上，将原来的木质材料进行了改变，根据不同的需求，选择PVC或者钢筋进行骨架轮廓制作。遇龙河“巨龙”的龙头、龙尾骨架就是采用钢筋扎成的。每一项改良都要经过反复的试验和比较，不断改进。
另外一个创新，体现在设计理念。
这几年，张桦与团队一共制作了3条水上“巨龙”，并不断变化求新。第一条“巨龙”的龙头“脖子”部分比较笔直，缺少灵动感，到了第二条，“脖子”就有了曲线，造型更加生动。为配合夜晚进行演出，“巨龙”还配上了LED灯，成为河上最美的风景。今年的第三条“巨龙”则在龙头部分加入了烟花。“这是对我高祖父彩扎技艺的继承和发展。因为高祖父当时就把彩扎与烟花结合在了一起。现在，我也在不断对这两者的结合进行尝试和创新。”在张桦看来，因为现在彩扎作品的应用很广泛，不同的场景都能加入一些新的创意，让作品更有时代感。目前，他正在研究在彩扎中融入声光电技术。“我还想把更多的少数民族元素也融入到我的作品之中，希望这些彩扎作品能传递幸福的感觉。”
■发展
恭城彩扎至今已有百余年历史，经数代人的继承发展，已经有一定规模。如今，恭城彩扎——“张福记”彩扎作坊有展示厅、扎作车间、装裱车间、美工车间、缝纫车间，熟练的扎作技师、装裱技师、美工技师、雕刻技师、缝纫技师数名，从2015年起每年培训学徒10多人。
近年来，张桦在传承这项非遗技艺时，将传统的彩扎、纸扎、灯彩、烟花工艺技艺与现代工艺美术相结合，制作了一大批具有广西各民族文化韵味的彩扎作品，特别是瑶族文化元素突出。
随着社会对非遗文化的重视，张桦积极参加“非遗进校园”活动，多次走进恭城各中小学校，为孩子们讲授恭城彩扎的制作技艺，让学生切身感受到传统文化的魅力，更好地弘扬和传承优秀的非遗文化。
记者谭熙 文/摄（除署名外）
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